Review: Luz

En Alemania, la taxista chilena Luz Carrara (Luana Velis) llega a una desolada estación de policía anticipando algo extraño e incontrolable. De hecho, la mujer blasfema, que aparentemente no habla alemán, está a punto de ser evaluada psicológicamente bajo la atenta supervisión de los policías Bertillon (Nadja Stübiger) y Olarte (Johannes Benecke). Para eso, contratan los servicios del Dr. Rossini (Jan Bluthardt), un psiquiatra e hipnoterapeuta experimentado que tratará de encontrar más sobre el pasado traumático de la mujer. Lo que estos agentes dedicados de la ley no sospechan es que la ex compañera de escuela de Luz, Nora Vanderkurt (Julia Riedler), ya había estado en contacto con el médico imprudente, pasándole un demonio que ha estado poseyendo su cuerpo.

Filmada como un proyecto de tesis por el escritor/director Tilman Singer, Luz se ganó una gran reputación. El hecho de que nunca parecía estar disponible solo aumentó mi curiosidad. Finalmente, tuve la oportunidad de verla y quedé un poco decepcionado. Luz está llena de atmósfera y una cinematografía brillante, pero el guión es en última instancia escaso y confuso por su propio bien. Con un tiempo de duración de 1 hora y 10 minutos, Luz nunca se siente realmente como una película, sino más bien como un experimento. Si bien el elenco relativamente nuevo maneja el material desafiante con confianza y cierta habilidad, queda la cuestión de si valía la pena contar esta historia. La posesión demoníaca es un tema poderoso que se ha presentado de manera mucho más convincente y creativa en todo el género de horror, aunque Tilman Singer debería ser elogiado por evitar la fetichización de un tema en el cual muchos cineastas sucumben al hacer.

La película comienza con la taxista Luz Carrara entrando a una estación de policía vacía. Luego nos dirigimos a un bar donde Nora Vanderkurt está hablando con el Dr. Rossini, el tema es una vieja amiga de Nora, Luz. Sus acciones durante la conversación se asemejan a una escena de seducción de dibujos animados, que termina con un beso muy inusual. Rápidamente encontramos que el Dr. Rossini se dirige a la estación de policía para examinar a Luz. A partir de entonces, la estación de policía se convierte en el sitio de una batalla inusual entre humanos y un demonio enamorado. Para aclarar, Luz no es una película completamente mala. Está bellamente filmada en 16mm y tiene la sensación de una película de Euro Horror de los años 70 con su aspecto y argumento fragmentado. Sin embargo, como muchas de esas películas, también es un gran triunfo de estilo sobre sustancia. La película rebota entre flashbacks y un set muy minimalista donde Luz está bajo hipnosis para intentar desbloquear lo que estaba pasando por su mente cuando saltó de su taxi, desbloqueando muchos otros recuerdos en el proceso. El demonio también puede saltar cuerpos y rápidamente se hace difícil saber qué está pasando.

El uso de una sola ubicación crea una atmósfera no específica pero definitivamente antigua, que se ve saturada por un filtro retro usado en exceso para agregar imperfecciones y rasguños. Lo que bien puede ser una actuación convincente y hábil de parte de Luana Velis está enterrada en una dirección confusa que parece proporcionar más una plataforma para el talento o simplemente mostrar escalofríos. El director Tilman Singer tiene algunas ideas interesantes y ha creado imágenes impactantes y efectivas, pero el guión carece de inteligencia emocional y coherencia, aunque este último parece ser un esfuerzo deliberado para perturbar la estructura de la película. Entre toda la confusión hay una alusión al cristianismo y al fracaso de Dios en la vida de una niña, que se encapsula con el uso repetido de una versión blasfema del Padre Nuestro.

En general, con muy poca sangre y escalofríos y una trama que requiere constante atención debido a una narrativa confusa, Luz pretende ser una película de horror más inteligente que sus contrapartes, pero con tantos elementos comprometidos, todo se convierte en pretensión. Si The Exorcist (1973) tuvo éxito porque la fe era el ingrediente vital en el guión, entonces el despliegue relativamente simplista de religiosidad de Singer es lo que distingue su ambicioso pero en última instancia imperfecto debut. Un poco de incertidumbre es algo bueno en una película como esta, pero estar totalmente confundido la mayor parte del tiempo no lo es. Con frecuencia es imposible saber si estamos viendo el pasado, el presente o el futuro, o si alguien está poseído o no, y el uso constante del blasfemo Padre Nuestro que Luz usa originalmente para convocar al demonio, por inteligente que sea, ayuda a confundir aún más las cosas. Al final, Luz es una hermosa película para ver pero frustrante para seguir. Definitivamente atraerá a aquellos que estén interesados ​​en películas de horror no lineales y no estructuradas. Para otros, es una cuestión de cuánto esfuerzo están dispuestos a poner en ella y cuánto compensa el estilo sobre la sustancia.

Puntuación: 2 alcapurrias.